Che rapporto abbiamo con la violenza? Qual è il peso della violenza nella società contemporanea? Šarčević torna da Pinksummer con la sua tipica concretezza e un progetto decisamente sul pezzo
Concordiamo con Antonella Berruti di Pinksummer: What remains is the threat, la nuova personale di Bojan Šarčević, ti fa sentire in chiesa. Nessuna ieratica immagine umana, solo la sacralità di due serpenti luccicanti che s’intrecciano sulla parete di fondo. Come un crocifisso. Serpenti poi, il simbolo del male e della tentazione per il cristianesimo. Per ora non serve aggiungere altro.
Minimalismo e messaggio
È un approccio frugale quello adottato nel complesso da Šarčević: pochi pezzi, tanto bianco-parete lasciato a illuminare – rendendo ancor più ultraterreno l’ambiente se possibile – e un ritmo preciso, che non lascia spazio a guizzi estemporanei. Tutto ha un senso preciso e precisamente minimale, in una sorta di equilibrio tra sguardo riflessivo e sguardo oggettuale che non cade mai nel minimalismo di maniera. Ed è questo a fare la differenza quando si ha a che fare con un progetto di Bojan.
Se ancora non siete stati dalla Pinksummer, a questo punto dovete solo fidarvi di chi l’ha fatto: What remains is the threat non punta al fighettismo iso-booth fieristico contemporaneo (a pochi giorni da Artissima siamo ancor più convinti di ciò), e nemmeno a quell’accezione puramente ormanetale che noi postmoderni abbiamo dato al “Less is more” di Ludwig Mies van der Rohe (che non avrà ancora finito di rivoltarsi nella tomba per questo, povero lui). What remains is the threat punta solo a contenere un messaggio che risulti chiaro nella concisione generale. E i serpenti, le giacche in pelle potenzialmente animate, le formelle medievali con scene cruente – riprodotte con metodi moderni – sono un messaggio molto chiaro e preciso.
La violenza ieri e oggi
E poiché ognuno le mostre le visita a modo suo, qui ci concentriamo sulle formelle. Esempio di una violenza che non appartiene più alla nostra società, e non è solo questione di una morale datata 2026, ma un fatto oggettivo indicato da quei dettagli resi imperfetti dallo scorrere del tempo. Su quelle immagini è evidentemente passato un tempo che ne ha compromesso in parte la forma, senza annullarne il contenuto. Lo stesso tempo che ci separa da quel modo di pensare una punizione, d’intendere la violenza in generale. Una violenza mostruosa pensiamo oggi, come lo sono tutte le torture medievali ai nostri occhi.
Disfunzionalizzare gli oggetti per funzionalizzare il messaggio, rendendolo iconico: Šarčević ha inserito ogni formella in un cassetto carta per stampante riprodotto in bronzo. Sì, quella violenza in fondo non ha mai smesso di riprodursi, è ancora attuale in questa società che si definisce evoluta. E anche se un po’ sbiadite, un po’ meno riconoscibili rispetto ai secoli passati, non abbiamo mai smesso di produrne delle copie.