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La mostra “Oltre il Novecento. Ubaldo Oppi – Arturo Martini, due artisti a confronto” è stata organizzata da Amedeo Porro all’interno della Galleria Carlo Orsi in Via Bagutta 14 a Milano. Sarà visitabile fino al 2 dicembre 2021 e crea una conversazione fra alcune opere dei due maestri del primo Novecento. La mostra è accompagnata da un catalogo di Amedeo Porro Fine Arts con testi di Elena Pontiggia, Filippo Bosco, Francesco Guzzetti, Claudia Gian Ferrari e Nico Stringa.
Ubaldo Oppi nacque nel 1889 a Bologna ma la sua famiglia subito si spostò a Vicenza, città che non lasciò mai più nella sua vita. Infatti si possono osservare in alcune sue opere “reminiscenze vicentine”, come nel quadro in mostra Vino – insegna di osteria del 1919, il cui sfondo, fatto di angoli, vie e prospettive, potrebbe ricordare alla scenografia di Vincenzo Scamozzi creata per il Teatro Olimpico del Palladio.
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Arturo Martini nacque nello stesso anno di Oppi a pochi chilometri di Vicenza: a Treviso. Entrambi gli artisti furono dunque della stessa generazione e riceverono una formazione simile. Le loro tecniche e stili sono però diversi. Martini divenne scultore, Oppi pittore.
Per capire il senso, l’obiettivo della mostra e il confronto proposto da Amedeo Porro, è fondamentale è l’accostamento di due opere presenti in galleria: La Povertà Serena di Oppi, un olio su cartone del 1919 e La Nena di Arturo Martini, una terracotta di circa 1930. Entrambe le opere sono dei ritratti, ritratti familiari, in cui emerge però non solo la differenza di tecnica: anche la differenza nella concezione della ritrattistica da parte di ogni artista. La Nena di Martini è un ritratto intimo, quasi psicologico, mentre l’olio di Oppi è un’immagine piatta, distante, che diventa, con questi visi “arcaici”, quasi atemporale. Le donne raffigurate sono rigide; invece la ragazzina in terracotta è vicina, sembra di voler dire qualcosa a chi guarda.
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Così tutte le opere di Oppi appaiono intinte da una velatura di silenzio, di solitudine, di passato. È il caso di quadri come il Paese col porto del 1914, Consolare la madre (Le tre età), dello stesso anno, di Rose al mattino, del 1930, immagine sospesa nel tempo.
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Martini invece, con la sua terracotta “aptica” quasi invita a toccare. Particolarmente intima è la piccola scultura del 1932 Amanti a cavallo. La Deposizione “Pepori” del 1933, esemplare unico, sempre in terracotta, non può che non ricordare il Via Crucis di Fontana della Cripta di San Fedele a Milano: sono opere materiche, organiche, sensuali.
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Importantissimi anche altri due pezzi unici di Martini: la Donna sdraiata in maiolica decorata del 1929-1930 e la Vittoria alata del 1936-1937, che, stupenda, ci aveva già sorpresi quando era stata esposta a Miart a settembre.
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In conclusione, Oppi, sintetico nella sua pittura, si presenta “ottico”, e Martini, con i suoi volumi organici, “aptico”. Il dialogo proposto da Amedeo Porro riporta al visitatore a questo classico dualismo della storia dell’arte e mette in evidenza le differenze, le particolarità e le genialità dei due artisti.
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